- 骑士a怪1
- 可以分享一下你所知道的最具有传奇色彩的一位画家吗
- 福楼拜所写的《包法利夫人》，艾玛为什么要
- 1949年葡萄牙加入北约，为何1961年果阿战争被印度吊打时没人帮忙
- 有没有和梵高的《夜间咖啡馆》类似的绘画作品
骑士a怪1
升级路线方法：1-10自己乖乖做任务吧10-20 影牙城堡(绝大部分来说是免费的,除了一些脑残级人物的吝啬鬼)20-42 血色修道院(35级前一般来说都是免费的,38级后,5G一门吧)42-45 祖尔法拉克(3级而已,而且有FB任务,花不了多少钱)45-58 斯坦索姆(20G/次,估计有1000G吧)58-80(破碎大厅,但也可以做任务升级,因为这时候刷PS很花钱的,每小时200-300G 不等)
可以分享一下你所知道的最具有传奇色彩的一位画家吗
说起传奇色彩的画家，潘玉良就是其中一位。潘玉良是从青楼走出来的女画家，是东方考入意大利罗马皇家画院第一人，作品获得众多艺术奖项。她的油画自画像拍卖最终以1021万元成交。1895年，潘玉良（张玉良）出生于江苏扬州。一岁时父亲身故，两岁时姐姐病亡。8岁时母亲不幸离世之后，潘玉良被舅舅收养。 等潘玉良长到14岁时，舅舅把她卖给了青楼。潘玉良17岁时因清秀脱俗附近很有名气的“一只花”。有一次，当地为新任海关监督潘赞化来芜湖上任接风洗尘举行盛宴，张玉良献歌助兴。潘玉良的一曲《卜算子》听得潘赞化深受感动。其实，潘玉良是当地为拉拢潘赞化的“诱饵”，谁知却为潘玉良开启了新的人生。潘赞化纳潘玉良为妾，自此张玉良正式改名为潘玉良。潘赞化发现了潘玉良的绘画天赋，送潘玉良去上海学习。1918年，潘玉良报考了上海美术专科学校，考试成绩优异，却因为她曾为“”的身份遭到歧视。是时任上海美术专科学校校长的刘海粟力排众议，将“张玉良”三个字写在了招生榜单上，并在那上面加盖了教务处的公章。后来，潘玉良留学法国也是受到刘海粟的鼓励和引荐。1993年巩俐主演的电影《画魂》，就是以潘玉良为原型拍摄的。
福楼拜所写的《包法利夫人》，艾玛为什么要
《包法利夫人》中的爱玛为什么选择了？先得从她的出生及所受的教育说起。小说主人公爱玛出生在法国外省一个富裕农民家庭。少女时期的爱玛是在修道院接受的教育。在闭塞的修道院里，她只对弥撒和布道中提到的情人，婚姻字句发生兴趣，因而深受法国诗人拉马丁等感伤主义文学的影响，在浪漫主义的氛围中，爱玛头脑中充满了对爱情生活的不切实际的幻想。在修道院里爱玛满脑子装的是理想中的丈夫，天上的情人，永久美满的家庭幸福等一类脱离现实的虚无缥缈的浪漫思想。虽然追求美好的爱情是人类的天性之一，但耽沉于幻想而不能自拔，却只能使爱玛坠落成为一个又一个男人手中的玩物。其中一心向爬入上流社会的梦想，也是爱玛堕落的另一原因。爱玛是一个农村姑娘，嫁给了一个乡村医生，但却一脑袋贵族思想，向往着巴黎贵族的豪华生活。在一次舞会上，她把风度翩翩的子爵当作了理想的意中人，后来遇到了见习生赖昂，又产生了爱的冲动，由于双方胆怯了，就分了手。在一个偶然机会，爱玛结识了庄园主罗道耳弗。这个家伙是一个妇女的老手，他熟悉上流社会逢场作戏的把戏，在她的引诱下，爱玛成了她的。爱玛十分瞧不起平庸的医生丈夫，对丈夫的深感耻辱，为此她一心要跟罗道耳弗私奔，而罗道耳弗仅仅是玩弄玩弄感情而已，根本无心带走爱玛，他假惺惺地留给爱玛一封信，溜之大吉。这对爱玛精神上的一次打击，可她又不吸取教训，为了填补心灵上的空虚，立刻投入了老相识赖昂的怀抱，不久俩人打得火热，为了与赖昂相会，爱玛借口学钢琴，骗过丈夫，定期到卢昂与情人沉湎于淫乐之中。为了奢华的享受，爱玛不惜借，不断典卖家产，把丈夫包法利的积蓄和财产都送进者之手。而此时，赖昂已冷淡了爱玛，嫌弃了爱玛。者又摧债逼债，爱玛又去找公证人，而公证人企图借机占有爱玛，爱玛愤然拒绝，在无可奈何之下，爱玛又去求助罗道尔弗，当听到爱玛要借三干法朗时，罗道尔弗一口拒绝，说他没有钱…。至此，爱玛已走投无路，完全绝望了，回至家中就吞下毒药了。《包法利夫人》是一部悲剧，通过这个悲剧，详尽地反映了那个时代的社会环境，以及社会环境对人的摧残。作家福楼拜下极其客观地描绘了爱玛逐渐堕落的过程。爱玛的第一个情人罗道耳弗，是一个到处妇女下水的色棍，是当时社会上腐化堕落风气的一个代表人物。爱玛的第二个情人赖昂是一个极其自私自利的家伙，他精于计算，当看到与爱玛继续来往会影响自已的前程时，毫不犹豫地抛弃了爱玛。爱玛带着幻想走进这残酷的的现实之中，带着热情投向两个无耻之徒的怀怉，其结果落得个身亡的结局，这是旧时代留下的一个悲剧。也是一个沉痛的教训！
1949年葡萄牙加入北约，为何1961年果阿战争被印度吊打时没人帮忙
谢谢悟空邀请！因为战争的性质不同。果阿之战，是上个世纪60年代初，印度反对殖民统治、争取民族独立和领土完整的正义之战。北约这个军事集团虽然其宗旨是为北约成员国提供军事保护，但前提是北约成员受到非北约国家的攻击，北约才会行使保护该成员国的义务。并非北约成员国与非北约国家发生战事，北约国家就不分青红皂白一哄而上。二战后，亚洲、非洲和拉丁美洲的民族独立运动形成了势不可挡的潮流，世界殖民体系已经彻底崩溃，欧洲列强纷纷选择了撤出。但是老殖民者葡萄牙却选择了顽抗，其者萨拉查甚至大放厥词，称葡萄牙永远不会同意讨论海外领地的自决问题。并狡辩称，那些地方是葡萄牙的海外省，而不是殖民地。当独立后的印度向葡萄牙提出归还果阿、达曼和第乌等葡属殖民地的要求后，遭到了萨拉查断然拒绝，他还公然宣称，果阿是属于北大西洋联盟范围内的土地。葡萄牙的者还真就把北约给搬了出来。看不到和平收回果阿的希望，印度也就转变了态度，决定使用武力夺回果阿。其实，印度决定对葡萄牙使用武力还是有考量的，当时不仅亚洲在反抗殖民统治，非洲的独立运动也拉开了序幕。1961年2月，非洲葡属殖民地反抗葡萄牙殖民统治的战争已经打响，葡萄牙不得不将其主要精力都投入到了非洲。在亚洲方面，印度得到了包括苏联在内的大多数国家的坚决支持。面对西方国家对印度的横加指责，苏联宣称，永远同情为反对殖义而奋斗的人们，并承认果阿是印度共和国的一部分。赫鲁晓夫曾在接见印度国会议员讲话时称，虽然果阿在葡萄牙“手中已经有400百年，但不论经过多少年，贼脏仍然是贼脏，仍然要归还原主……而且还要加上利息。”同时苏联还在联合国据理力争，动用了一票否决权，否决了英美等国起草的谴责印度使用武力和呼吁印度停火撤军的草案。有了苏联的支持，大大提升了印度收回果阿的决心和信心，1961年12月18日，印度出动了30000，对据守果阿地区的葡萄牙守军发动了进攻，在印度空军和陆军的联合打击下，5000葡军溃不成军。印军仅用两天时间，就收复了全部领土，俘虏了3000多名葡军士兵，结束了葡萄牙殖民者在印度果阿长达400年的殖民统治，但葡萄牙并不承认果阿为印度的合法领土。果阿、达曼、第乌位于印度西海岸，面积为3983平方公里，人口65万，是印度的天然良港。1560年遭葡萄牙殖民者入侵，作为统治印度的据点。17世纪开始，英国人入侵印度，与葡萄牙殖民者发生战争，葡萄牙战败，放弃了许多在印度的殖民地，但保留了果阿地区。虽然果阿为了摆脱殖民者的统治，进行了长期的艰苦卓绝的斗争，但都因为力量薄弱，未能将葡萄牙人赶出去。上世纪50年代，随着印度的独立，殖民地问题也被提上了日程，当时印度境内有两个西方国家的殖民地，一个是法国的5个不设防城市，法国人曾在这里帮助过印度土王进行反英斗争。1954年，印度收回了法属5个不设防城市。另一个就是葡萄牙殖者占据的果阿。为了解放果阿，从1955年8月开始，印度分批派遣了大约5000名志愿军进入果阿地区，帮助当地的抵抗葡萄牙殖民者的斗争，但不断遭到葡萄牙的武力。1961年，印度动用了政治、军事和外交等手段，争取果阿的解放，但遭到了葡萄牙当局的冷漠拒绝。印度武力收回果阿后，1962年3月通过，规定果阿、达曼、第乌为印度联邦直辖领土，从法律上确认了果阿地区的合法地位。后经印度的不断努力，到了1974年葡萄牙终于承认果阿为印度领土。试想，如果北约当时武力干涉印度与葡萄牙的果阿之争，势必会引起世界反殖民统治的的强烈反抗，把自己置于世界的对立面，同时恐怕还会引起以苏联为首的华约的介入，那样的结果北约集团内部也会有清醒的认识，维持殖民统治毕竟是非正义之举。
有没有和梵高的《夜间咖啡馆》类似的绘画作品
这家咖啡馆在路边，夜间开放的，这就有了咖啡店布满暖光区域的明亮色彩与暗色建筑和满布星斗的蓝紫色夜空形成鲜明对比。铺着石子的街道这时也变成了黄、橙、浅蓝交替的色域，还有黑色的小点和短线。天空的蓝紫色在左边门上重复使用，这是反射效果，可见画家的匠心！我们在画水粉静物时也把环境色在物体上的反射效果加以表现。梵高在蓝黑色房屋下面用了几点小橙色，表示有灯光窗户。几个人物形象消失在暗色街道的深处，这表示有来有去，最后一批顾客靠右边而坐，正慢慢用茶。总之，这画面的氛围通过空桌椅，回家的人群和几个有灯光窗户令人感到有些寂寞和荒凉。这渊源于画家个人孤寂的心情在画面的折射。画家的作品也有类似于这样的风格的，但表现的如此细腻准确而具匠心的，特别倾注个人情感于画面的，为数不多！
